ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ДЛЯ КОРРЕСПОНДЕНТОВ

Телекомпания RenTV

ВВЕДЕНИЕ. Сюжеты.

1. Несобственный материал - сюжеты, которые монтируются из исходных материалов, снятых непрофессиональными операторами: оперативная съемка, любительская съемка и т.п.. Как правило, такие исходные материалы имеют крайне плохое качество. Прежде, чем начинать работу над текстом, необходимо отсмотреть имеющийся материал и принять правильное решение. Если, например, для монтажа пригодно всего тридцать секунд исходного материал - то в этом случае не стоит писать текст па секунд. Если по вашему мнению, качество всего исходного материала ниже допустимого уровне обратитесь за советом к режиссеру Выпуска, главному редактору дня или главному Выпускающему. Помните, что появление в эфире некачественного видеоряда допускается только в случае исключительности зафиксированного события.

2. Актуальный репортаж - это сюжет, основа которого происшествие или событие, случившееся сегодня или вчера. Для того, чтобы сюжет получился удачным, совершенно необходимы быстрая реакция и быстрый поиск необходимых контактов. В оперативных ситуациях у журналиста нет возможности долго разрабатывать сюжет и подготавливать съемки. Но он должен приложить максимум усилий для того, чтобы во время съемок оператору удалось зафиксировать наиболее полную картину происходящего. Журналист также обязан выяснить все детали произошедшего или происходящего. Главные вопросы, на которые всегда необходимо иметь ответы: что случилось, где случилось, когда случилось, с кем, почему, и каковы возможные последствия произошедшего.

3. Тематические сюжеты - это те сюжеты, съемки которых организовываются заранее, а сама история предварительно тщательно разрабатывается. Практически все должно быть решено до начала съемок: что является основным объектом сюжета и с какой точки зрения этот объект будет показан, где будут производиться съемки и в какое время, что и как должно быть снято, у кого нужно взять интервью. Подготовленный сюжет отличается от актуального репортажа возможностью более глубокого проникновения в тему и необходимостью аналитического подхода к повествованию. Полноценный анализ возможен только в том случае, если тема изучена досконально.

4. Комментарий - монтируется из материалов агентств, собственных и несобственных архивных материалов, актуальных съемок. Полноценнее обобщение, комментарии и анализ той или иной ситуации возможны только при наличии всей информации по теме комментария. Пользуйтесь услугами справочно-информационной службы

РАЗДЕЛ I. Подготовка к съемке.

1. Перед любой съемкой как можно раньше расскажите оператору о сути сюжета и объясните, что и как должно быть снято. Вполне вероятно, что у оператора могут возникнуть дополнительные удачные идеи.

2. Перед Выездом на съемки убедитесь, что у оператора имеется все необходимее оборудование и кассеты

РАЗДЕЛ II. Съемки

1. При съемках актуального репортажа Вы должны быть уверены, что ваш оператор в первую очередь снимает основные составляющие репортажа, без которых невозможно полноценное повествование (общие, средние и крупные планы происходящего события).

2. Вы всегда должны помогать оператору:

2.1 проходить в труднодоступные места, преодолевать возможные заграждения, входить в здания, взбираться на Высокие объекты,

2.2 необходимо следить за тем, чтобы никто не мешал оператору при проведении съемок, ограждать его от возможной опасности,

2.3 отвлекать внимание тех (как правило, всякие маленькие начальнички), кто намеренно пытается помешать съемкам, чтобы оператор мог снять хоть что-то,

2.4 если вам запрещают снимать, или кто-то отказывается дать интервью, никогда не прекращайте попыток добиться того, что вам необходимо, после первого «нет». Исключения составляют случаи, когда существует реальная опасность того, что вас могут удалить с места происшествия или повредить камеру,

2.5 Вы должны помогать оператору находить интересные планы для съемок и делать все, чтобы он не упустил чего-то важного из происходящего вокруг,

2.6 Вы также должны помогать оператору при смене кассеты, батарей, подключении микрофонов и перемещении штатива,

2.7 никогда не оставляйте оператора одного, пока Вы не уверены, что все основные, необходимые для полноценного сюжета, планы сняты.

3. Для любого актуального репортажа необходимо иметь как минимум три снятых интервью

4. Всегда обсуждайте с оператором, где лучше делать интервью и как удачней разместить интервьюируемого (если задний план имеет какое-либо отношение к сюжету, это может сделать интервью более интересным).

5. Во время интервью Вы должны стоять (сидеть) рядом с объективом камеры, или, если провести прямую линию от объектива до интервьюируемого, то справа или слева от этой линии на минимально возможном расстоянии. В случаях большого скопления журналистов старайтесь находиться в поле зрения вашего оператора.

6. Если Вы понимаете, что какой-то из ответов интервьюируемого неудачен, но суть его крайне важна для монтажа, не стесняйтесь и задайте вопрос еще раз.

7. Старайтесь не задавать вопросов, на которые можно ответить только «да» или «нет».

8. Текст для стендапа корреспондент должен написать заранее и выучить. Нельзя облачаться в одежды черного или белого цвета, если Вы предполагаете появится в кадре.

9. После окончания съемок любого сюжета спросите оператора, снял ли он все, о чем Вы его просили. Узнайте, может быть что-то, по мнению оператора, нужно переснять. Если существует такая необходимость, сделайте все от вас зависящее, чтобы необходимые планы были сняты еще раз.

10. Вы должны быть уверены, что после окончания съемок кассета и коробка подписаны: число, фамилия корреспондента, фамилия оператора, тема отснятого материала.

11. Возвращаясь со съемок актуального репортажа, уже в машине Вы должны начать писать текст к своему сюжету.

РАЗДЕЛ III. Подготовка к монтажу

1. Сразу же сообщите о своем возвращении со съемок актуального репортажа шеф-редактору выпуска, главному редактору и режиссеру выпуска.

2. Договоритесь о хронометраже своего сюжета!!!

3. После возвращения со съемок перед монтажом по возможности отсмотрите снятый материал (желательно вместе с оператором) и откодируйте его, обозначая крупность, панорамы, наезды-отъезды, перебивки и интервью.

4. Если монтажер, с которым Вы будете монтировать, свободен, отсмотрите материал вместе.

5. После того, как текст написан, сразу же сообщите об этом главному редактору дня или шеф-редактору.

РАЗДЕЛ IV. Монтаж - общие советы

1. Журналист должен прочитать и знать правила монтажа.

2. Вы должны объяснить монтажеру концепцию своего сюжета.

3. Если в процессе монтажа Вы категорически не согласны с предложением монтажера или оба сомневаетесь в возможности использования того или иного плана, обратитесь за советом к режиссеру Выпуска, шеф редактору или главному редактору дня

РАЗДЕЛ V. Монтаж - основные принципы

1. Сначала сюжет должен быть смонтирован по звуку.

2. После того, как сюжет собран по звуку, Вы должны немедленно сообщить шеф-редактору выпуска имеющийся хронометраж.

3. Первый монтажный план должен быть не меньше 5-и секунд. Последующие планы не могут быть меньше 3-х секунд.

4. Подбор кадров должен быть продиктован двумя принципами:
- иллюстрация того, что сказано в тексте;
- изобразительный ряд более общего характера.

5. Вы должны использовать планы общего характера и точные планы на альтернативной основе. Не пытайтесь проиллюстрировать все сказанное в тексте досконально - это невозможно.

6. Общие, средние и крупные планы необходимо чередовать.

7. Сюжет должен заканчиваться представлением съемочной группы на общем плане.

Пример:

«Петр Петров, Иван Иванов – специально для Рен-ТВ, Жмеринка.

8. После окончания монтажа по возможности Вы должны вместе с монтажером просмотреть сделанное, чтобы убедиться, что не допущено никаких ошибок.

К началу